“玉成号画庄”拆迁进行时

                                                  

                                                                     文/鹿特丹

                                                                        

早春。料峭。一早。笔者匆匆赶到玉成号画庄。

家人亲友搬家公司员工，搬的扛的抬的吆喝的，屋里院内车上堆满了生活起居；昔日院宅的古朴雅静，乡土文化的浓郁弥漫，全被大包小捆的家具物件横七竖八地乱糟了，搅淡了。

霍派真嫡六世传人，现在的“玉成号画庄”主人霍庆友忙中抽空，与笔者打了招呼。

提起此次搬迁，这位曾面壁苦练20载，成为天津地区唯一集勾、刻、印、画、裱五项全能的杨柳青年画画家；不惜花了十几万元，收集散落在民间的杨柳青年画孤版；考研挖掘整理出30多种珍贵版样；呕心沥血抢救民间艺术瑰宝，已是杨柳青年画权威人物的中年男子，向我们道出了他的喜忧参半：

喜的是，区政府为百姓办实事，为我们改善较为简陋的现有住房条件，实在是件大好事；忧的是，此次搬迁，这座按民国时期复原的老宅套院将从此消失，被人们称为天津市唯一的“杨柳青年画家庭博物馆”也将随之终结。也许，中外游客、年画爱好者将无从此缘再见“原汁原味”的年画世家作坊了，至少，在相当长的一段时间里。目前，我们暂住在亲友家，买的新房说是到今年底才能完工。咳……

怎一声叹息了得！

心情复杂。

是永别了，这千载古镇中“年画博物馆”——这唯一的，唯一！

伴随那消退远去的嘈杂喧闹搬家声，步踱于杂乱而落寞的旧屋老宅，摩挲着曾游龙惊凤于宣纸间的丹青妙笔，神游于艳丽而繁复的晕染往事……

“杨柳青青河水黄，河水两岸苇篱长。”元代大文学家揭俟斯当时触景生情吟诵出的名句便是杨柳青镇名的出处。

有趣的是，杨柳青，虽是个货真价实的千年古镇，但它的名气却远不如杨柳青年画那样来得“如雷贯耳，遐尔闻名”。杨柳青年画不但深得老百姓喜爱，逢年过节必为张贴，以讨个吉利喜庆。而且，还名震宫廷，就连当年的西太后也曾把杨柳青年画画师高桐轩召到宫廷为其画像。今天，杨柳青年画更是以其中华民族民间文化瑰宝的精彩，吸引着众多中外年画爱好者、观光客不远千万里前来学习观赏购买。

杨柳青年画始于明代（公元1368-1644），是富于独特艺术风格和强烈地方特色的中国传统木版彩绘年画珍品。明永乐13年（公元1415年），由于大运河再次疏通，南方的精致纸张和水彩等绘画材料可以方便地运到杨柳青，这样，使其年画艺术及工艺得以长足发展。到了清代（公元1616-1911）中期，杨柳青镇就有近百家画店作坊，街上画牌相招，彩幌相对，从事年画制作的手工艺人多达三千多人，出现了“家家会点染，户户善丹青”的盛况。

杨柳青年画中，将整张纸大的，叫“宫尖”；一纸三裁的，叫“三才”。加工程序多而细致的叫“画宫尖”，“画三才”，也叫“细活”；反之，则称为“粗活”。以颜色分，用金粉描绘的叫“金宫尖”、“金三才”。以印制时间分，六月以前的叫“春版”，七、八月以后的叫“秋版”。

在绘制工艺上，杨柳青年画承继了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版画、工艺美术、戏剧舞台等造型语言，以木版套印和手工彩绘相结合的方法，将版画的刀法韵味和绘画的笔触色调水乳交融，从而创立了杨柳青年画鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人艺术魅力的独特风格。为自己在中国版画史上荣得一席，并与南方著名的苏州桃花坞年画遥相比肩，史称"南桃北柳"。

杨柳青年画题材广泛，内容生动，既有反映百姓生活与风俗习惯，又有历史故事、神话故事、民间传说、戏曲场面和风景花卉。如，常见的有“莲年有余”、“麒麟送子”、“三美图”、“百花亭”、“醉太白”、“农家乐”等。年画还喜用寓意、装饰和象征的手法，把人们的美好愿望和祝愿，以其独特的艺术形式表达出来。

每一幅杨柳青年画的后面，都藏有美丽的千古流传。其中，经典传统题材《莲年有鱼》，就因其曾“鼓”过（即活了）而得以于布衣间津津乐道，至今盛极不衰。

“相传，清乾隆年间，河北胜芳镇有个叫薛富贵的财主，他从卫里（天津市里）回来，船过杨柳青时，听岸上有人操琴唱曲儿，唱的是地方小调《画扇面》：“天津城西杨柳青，有一个美女白俊英，她妙手丹青会画画……”，小曲勾起了薛富贵弃船登岸游画乡的兴致。他下了蓬船，走下河堤，抬眼一望，只见这北靠西河，南沿定河的古镇，郊外白杨参天，垂柳拂地。镇内店铺繁多，车水马龙。心想难怪乾隆爷亲口赐名杨柳青，果真是宝地一方啊。薛富贵走街串巷，东瞧西看，见家家会点染，户户善丹青。他本不懂画，也不爱画，可一到画乡，却被一幅幅男有男性，女有女性，花儿瓢香，叶儿映翠的年画迷住了，竟然是买了一幅神笔妙手白俊英的亲笔画《莲年有鱼》,带回了老家胜芳。

“你可别小看这张年画,往屋里一贴,嘿！那真是满屋增彩，四碧生辉呀！薛家老两口对这张画那个爱劲就甭提了。他们白天借着日头看，晚上举着油灯瞧，边看边夸：“这大胖小子多精灵，这莲花菏叶多水灵，这金色鲤鱼多鲜灵……看着看着眼神一暗打起盹来。刚一合眼，就见那画上的胖小子，眉一挑，眼一动，腿一伸，腰一挺，从画上跳了下来，他东瞅瞅，西瞧瞧，捅捅这，摸摸那。接着孩声孩气地说，”老爷爷，老奶奶，想吃鱼，我回逮，您老拿个木盆来。说罢，一眨眼，又回到画上。老两口猛醒过来，把梦一说都一样。薛富贵心里一亮，想起杨柳青年画年年鼓，一年鼓一张的说法，象“金驹送宝“，“黑驴拉磨”，“美人就亲”，“春牛耕作”等关于杨柳青年画的故事。他赶忙叫老伴找来一个大木盆，对画上的胖小子说：“你刚才的话听真了，木盆拿来了，我们就等着鱼吃了。”说罢，上炕安歇。一夜无话。到了转天早上，睁眼一看，木盆里果真有一条欢蹦乱跳的大鲤鱼，薛富贵心里那个美呀。从这天开始，天天这样，老两口越吃胃口越大，吃着吃着就想歪道了。

“这天晚上，薛富贵对胖小子说：“好孩子，听我说，韩信点兵不怕多，大红鲤鱼印把个，每天给我一筐箩。”你猜怎么着，他要多少，胖小儿就给送多少。薛富贵天天买鱼，赚的钱都海拉去啦。他钱越多越不嫌多，掐着指头暗盘算，过不了多会儿，赵家的庄院、钱家的船、孙家的苇塘、李家的滩，整个胜芳都要姓薛了。他的如意算盘打的啪啪响，可抬头一看，可要了亲命了，那张画变成了一张纸。他啊的一声，活活急死了。

“那画上的大胖小儿哪儿去了呢？他是怕被薛富贵的钱臭玷污了自己的灵性，张起菏叶帆，架起莲花船，抱着大鲤鱼，沿着大清河，又回到了杨柳青。”

从此，杨柳青年画，因其“鼓”过而倍显灵气，名满天下。年画会“鼓”，也是因其画中人物景致太逼真鲜活，栩栩如生，呼之欲出。这也难怪杨柳青年画能几经劫难而后生，因为，它以其独特的艺术魅力，喜闻乐见的吉庆题材，温婉动人的美丽传奇，而早已扎根民间，成了民俗艺术中华瑰宝了。

在众多杨柳青年画中，尤以《莲年有余》、《荷亭消夏》等一些传统经典佳作不但在民间流传甚广，而且，也被中外艺术家、收藏家视为珍品。

周汝昌先生曾诗云：“杨柳青青似画中，家家绣女竟衣红。丹青百幅千般景，都在新年壁上逢。”

杨柳青年画作为中华民族民间艺术奇葩，其浓郁异香也早已漫撒于五洲，曾赴日本、法国、英国、意大利、泰国、新加坡等国展出，反响热烈。

千年古镇，因杨柳青年画而彰显厚实文化底蕴；杨柳青年画，也因千年古镇这方水土的养育而得以悠久味浓。这座位于天津市西面的杨柳青镇。便成了中国北方著名画乡，欣赏杨柳青年画艺术的游览胜地。

    

每一间老屋，宅院过道，画梁回廊，都留下了笔者徜徉踯躅的心翻绪飞；每一幅“宫尖”、“三才”、“粗活、细活”，每一件年画绘制工具，都有笔者久伫凝赏的运思冥想

正当笔者想要恋别告辞，霍庆友招呼我进屋。

“这是我用了4位数，刚刚买到手的一块年画孤版，大约1.5米×1米大小,年代嘛，少说也有150年以上。”他小心翼翼地除去版样外的布套，用手轻轻地、深情地来回摩挲着乌黑油亮的版样。“从画面上看，象是个百佛图。你看，不论佛像造型神态，还是刀法的细腻老道，都看得出，这是个珍品！等搬了家，消停下来，再好好研究。”

只要一提起这些孤版宝贝，一说起年画，霍庆友眼睛立马异彩连闪，眉间阴霾也随之涤荡殆尽。他那传承弘扬民族文化的豪情，将半边黯淡天映得通红通红。

他，毕竟为杨柳青年画的复兴，辞去公职，呕心沥血20载；

他，毕竟是“玉成号画庄”今天的掌门人；

他，毕竟是杨柳青年画的霍派真嫡传人！

霍庆有与我握别于画庄门口之际，恰遇负责此次拆迁签约的开发商。听霍庆友说道：“那边完事后，你们就来我这儿，咱把合同签了。”

一想到“玉成号画庄”拆迁进行时，一股别样情泛滥心头。好在我深知，霍庆友定会将杨柳青年画进行到底！

没有理由不笃信，梦想，终不会成真！